Wanderer

È il momento delle prime valutazioni all'inizio della stagione post-pandemica, una stagione che speriamo sia completa per la prima volta in due anni. E le prime osservazioni sono un po' preoccupanti o sorprendenti.

Prima di tutto, il pubblico che pensavamo sarebbe accorso nei teatri appena aperti sta tornando solo gradualmente, e sembra che ci siano posti quasi ovunque, anche per Traviata e Tosca, che pensiamo ancora che riempiranno automaticamente i teatri. Un altro esempio di è 'Guerra e Pace' di Prokofiev al Grand Théâtre de Genève, nell'eccellente allestimento di Calixto Bieito. La presenza del pubblico era problematica e il passaparola solo ha fatto che sala si è riempita finalmente. In alcuni teatri con capacità limitata, preferiscono il tutto esaurito al 50%, perché questo è più rassicurante per la comunicazione.

Alcuni danno la colpa al green pass, ma sarebbe assurdo pensare che quelli che non vanno a teatro siano gli unici a non essere vaccinati, mentre altri puntano sulle paure residue, cosa più probabile in questi tempi in cui le paure si agitano da tutte le parti. C'è da sperare che il problema sia temporaneo, ma è emblematico della fragilità del pubblico della musica classica, la cui tendenza negli ultimi anni non è stata in crescita, con rare eccezioni, pandemia o no.

Ancora più sorprendente sono i posti vacanti a capo delle orchestre sinfoniche alla fine del tunnel della pandemia : Il Royal Concertgebouw Orchestra non si è ancora ripreso dalla crisi causata dall'ignominioso e ridicolo licenziamento di Daniele Gatti, ma nemmeno la New York Philharmonic, la City of Birmingham Symphony Orchestra, l'Accademia di Santa Cecilia, la Staatskapelle Dresden non hanno ancora un direttore designato, e la Chicago, non essendo riuscita a trovare un successore di Riccardo Muti, sta prolungando il suo contratto di un anno, per non parlare della probabile partenza da Boston di Andris Nelsons e del Covent Garden, dove il direttore musicale Antonio Pappano sta lasciando per la LSO. Anche se i giovani direttori d'orchestra abbondano in questo momento, e la gente grida "genio" ad ogni nuova apparizione sul podio, e anche se alcuni di loro occupano diversi posti (per esempio Klaus Mäkelä all'Orchestre de Paris, alla Oslo Philharmonic e alla Radio svedese), ci sono dei divari generazionali : pochi direttori di statura nella fascia di età 55–70 anni. "Ricerca di conduttori di emergenza" sembra essere un ritornello che la pandemia ha accentuato. La Brexit non è probabilmente estranea alla partenza da Birmingham della direttrice Mirga Grażinyté-Tyla, che vive in Austria, o al passaggio al BRSO e all'acquisizione della nazionalità tedesca da parte di Sir Simon Rattle. L'ampliamento della scelta ormai chiaramente aperta alle donne-direttrici non sembra aver cambiato la situazione in modo significativo, anche se Joana Mallwitz è stata appena nominata alla Konzerthausorchester di Berlino. Il futuro della musica classica sembra un po' cupo : Wanted pubblico e Wanted direttori/direttrici !

Quest'articolo è stato scritto da Guy Cherqui