Es ist Zeit für die ersten Bewertungen zu Beginn der Saison nach der Pandemie, einer Saison, die hoffentlich zum ersten Mal seit zwei Jahren vollständig sein wird. Und die ersten Beobachtungen sind ein wenig beunruhigend oder überraschend.
Zunächst einmal kehrt das Publikum, von dem wir dachten, dass es in die neu eröffneten Theater strömen würde, nur allmählich zurück, und es scheint fast überall Plätze zu geben, sogar für Traviata und Tosca, von denen wir immer noch glauben, dass sie die Theater automatisch füllen werden. Ein weiteres Beispiel ist Prokofjews "Krieg und Frieden" im Grand Théâtre de Genève, in der hervorragenden Inszenierung von Calixto Bieito. Der Zuschauerzuspruch war problematisch, und allein die Mundpropaganda führte dazu, dass sich der Saal schließlich füllte. In einigen Theatern mit begrenzter Kapazität bevorzugen sie eine 50%ige Auslastung, da dies für die Kommunikation beruhigender ist.
Manche geben dem Impfpass die Schuld, aber es wäre absurd zu glauben, dass nur diejenigen, die nicht ins Theater gehen, nicht geimpft sind, während andere auf Restängste setzen, was in diesen Zeiten, in denen von allen Seiten Ängste geschürt werden, wahrscheinlicher ist. Es ist zu hoffen, dass das Problem nur vorübergehend ist, aber es ist sinnbildlich für die Zerbrechlichkeit des Publikums klassischer Musik, dessen Tendenz in den letzten Jahren, von wenigen Ausnahmen abgesehen, nicht nach oben ging, Pandemie hin oder her.
Noch überraschender sind die freien Stellen an der Spitze von Sinfonieorchestern am Ende des Pandemietunnels : Das Royal Concertgebouw Orchestra hat sich noch nicht von der Krise erholt, die durch die schändliche und lächerliche Entlassung von Daniele Gatti verursacht wurde, aber auch das New York Philharmonic, das City of Birmingham Symphony Orchestra, die Accademia di Santa Cecilia und die Staatskapelle Dresden haben noch keinen designierten Dirigenten, und Chicago, das keinen Nachfolger für Riccardo Muti gefunden hat, verlängert seinen Vertrag um ein Jahr, ganz zu schweigen vom wahrscheinlichen Weggang von Andris Nelsons aus Boston und Covent Garden, wo Musikdirektor Antonio Pappano zum LSO wechselt. Obwohl es derzeit viele junge Dirigenten gibt, die bei jedem neuen Auftritt auf dem Podium als "Genie" bezeichnet werden, und obwohl einige von ihnen mehrere Positionen besetzen (z. B. Klaus Mäkelä beim Orchestre de Paris, dem Oslo Philharmonic und dem Schwedischen Rundfunk), gibt es einen Generationsunterschied : Es gibt nur wenige Dirigenten von Format in der Altersgruppe 55–70 Jahre. "Die Suche nach Notdirigenten" scheint ein Refrain zu sein, den die Pandemie noch verstärkt hat. Der Brexit steht wahrscheinlich im Zusammenhang mit dem Weggang der in Österreich lebenden Dirigentin Mirga Grażinyté-Tyla aus Birmingham oder dem Wechsel zum BRSO und dem Erwerb der deutschen Staatsbürgerschaft durch Sir Simon Rattle. Die Ausweitung der nun eindeutig offenen Auswahl an Dirigentinnen scheint die Situation nicht wesentlich verändert zu haben, auch wenn Joana Mallwitz gerade an das Konzerthausorchester in Berlin berufen wurde. Die Zukunft der klassischen Musik sieht etwas düster aus : Wanted audience ! Wanted conductors !
Dieser Artikel wurde von Guy Cherqui verfasst